年度美国电影盘点：问鼎奥斯卡！
描写少女怀孕的《朱诺》在奥斯卡之前已经获得了大大小小11个最佳剧本奖提名并8次获奖，其编剧的身份非常特殊：一位年方29岁的脱衣舞娘，达波罗·科迪——很明显，她有很漂亮的胸脯，但谁也想不到她还如此有才华，这个把“可怕的”青春期错误写得像童话的剧本，似乎只能来自善良的女性的视角，同时这样的故事实际上也是对保守的中产阶级价值观的肯定，比如反堕胎，重亲情，并相信爱情和责任，它非常适合教育孩子和父母。不过，《朱诺》要是获得最佳原创剧本奖恐怕会引起一场风波，韩国导演金浩俊在2005年就拍出如出一辙的《珍妮和朱诺》——但我们得说，根据亲爱的脱衣舞娘的编剧拍出来的《朱诺》，更加幽默巧妙。
今年另一个成功的女编剧是塔玛拉·詹金斯，《萨维奇一家》由她自编自导，讲一对互不联络的兄妹因为照顾老年痴呆的父亲理解了亲情和责任，和《朱诺》相似，剧本的成功点在于能以幽默和智慧直面普通人的缺点和尴尬，让沉重的主题变得轻松有趣，这恐怕也是女编剧处理这种题材时的优势。编剧凯莉·马斯特第一次写剧本就打破常规讲故事的方法，将事件发生前，发生时，发生后每个角色都割裂开分别叙述，使这出家庭悲剧颇具新鲜感和吸引力。
比较之下，韦斯·安德森讲述三兄弟穿越印度寻回亲情和自我的《穿越大吉岭》是一个富有幽默感的剧本，但是欠缺叙事创意，获奖基本无望。
2、最佳改编剧本
最佳改编剧本，《老无所依》无疑是最好的，甚至如果奥斯卡把最佳原创剧本和最佳改编剧本两奖合一，那么赢家也只能是《老无所依》，因为科恩兄弟这次干得太出色了。
剧本改编自柯马克·麦卡锡同名小说，麦卡锡被誉为“在世的作家中最伟大的一位”，《老无所依》是他出版于2005年的一部小说。科恩兄弟的改编在三个层次上都做到了令人无可挑剔。第一个层次是人物，三个主角，发现200万美元并一直犹豫是要据为己有，还有交给警察的莫斯，冷血的气瓶杀手安东和老练的治安官贝尔，都令人过目难忘；第二个层次是紧张，莫斯为了能独享200万美元，逃跑起来可谓奋不顾身，而在他身后的安东一路上大开杀戒，令观众提心吊胆，担心下一个无辜的人会遭殃。影片以平缓的节奏达到不逊于《谍影重重3》的惊悚和悬念，科恩兄弟对于紧张气氛的营造当再记上一功。第三个层次是气氛，治安官贝尔是影片的讲述人，他的落寞和自怜自伤是这部影片的一大支柱，令影片超脱了动作片、犯罪片、黑色电影和西部片这些类型，达到了一种宿命的高度。
但实际上，除了〈老无所依〉，去年好的改编剧本几乎有两位数之多。
《赎罪》的原著是英国作家伊恩·迈克埃文出版于2001年的同名小说，并在当年获得布克奖，并被《时代》评为年度最佳小说。一般的说法是，这种二流的名著小说更容易改编成一流电影（比如《乱世佳人》），本片的编剧克里斯托弗·汉普顿的改编似乎印证了这个说法，从结构上来说，剧本中设计的多次倒叙手法十分精致，故事的三个部分之间的衔接有力，节奏从容不迫，以至于当最初设置的悬念解开的时候，一股巨大的惊喜便迎面而来。
相比之下，保罗·托马斯·安德森改编的《血色将至》也许是难度最大的，他没有按部就班地改编厄普顿·辛克莱的小说《石油》，而是从中取用了很多素材，就像奥逊·威尔斯当年以赫尔曼·曼基维茨的故事创作《公民凯恩》一样，不算忠实，但创造力可观。安德森善于想别人所未想，如同他在《不羁夜》中把圣费尔南多山谷的故事拍成了一部色情电影业史诗一样，这次他又把一个充满政治含义的小说拍成了一个人物的
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