年度美国电影盘点：问鼎奥斯卡！
时间:2008年03月02日 作者:《电影世界》 点击:
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伯格上一部《暴力史》的黑帮题材与阴暗气息，更加残忍直白的暴力、更加暗无天日的人性，成为2007年最先亮相的佳作先锋。在强手如云的英国独立电影奖与奥斯卡第一前哨多伦多电影节上均获得最高赞誉。但与奥斯卡从未宽心款待过柯南伯格一样，柯南伯格也从未把奥斯卡放在眼里，伦敦首映与北美地区的低调宣传，注定这位特立独行的导演只为艺谋，不奏凯歌的命运。
《在魔鬼知道你死前》是84岁的老导演西德尼·吕美特老而弥坚、不堕巨匠之名的回归之作，充满缺陷的复杂人物、凝滞的紧张感，以及始终伴随着阴沉的黑色幽默与人性层面入情入理的内在动因，令人过目难忘。作为奉献出《十二怒汉》、《电视台风云》、《热天午后》等名垂影史杰作的吕美特来说，媒体盛赞《在魔鬼知道你死前》为“其职业生涯最佳作品”无异于对该片最高的褒奖。
蒂姆·波顿永远独特、永远歌特的电影风格永具魅力，“理发师陶德”成为了“剪刀手爱德华”之后最有魅力的“波顿王子”，影片中魔法般的浪漫歌舞与刁钻另类的表演调度引人入胜。年初，蒂姆·波顿已将金球奖最佳喜剧/音乐类影片收归囊下，但奥斯卡恐怕会嫌《理发师陶德》有太多吸血鬼的血腥和怪力乱神。
尽管带着极大的野心，《美国黑帮》的地位比当年同样野心勃勃的《纽约黑帮》更加尴尬，雷德利·斯科特上亿美金意图打造的“史诗”，在两位影帝的护航下最终“失事”。“佳作而非杰作”一言以蔽之，即使能有提名的机会，也更像一个非常中庸的妥协。
打造出三部《谍影重重》剧本的托尼·吉尔罗伊写出了生涯最好的剧本《迈克尔·克莱顿》，对人物的精细打磨也让本片的光芒大部分被男主演乔治·克鲁尼夺走，对一部处女作来说，《迈克尔·克莱顿》能得到的奖励或许应该是发给讨人喜欢的克鲁尼一座表演金像。
庞大的“黑暗势力”代表了2007年影坛最灿烂的一批影片，即使它们很难对准装腔作势的奥斯卡胃口，我们仍然首先为其脱帽致敬，对艺术的尊敬要永远大于对奖项的追捧。而每年追在奥斯卡屁股后面的大事铺张的影片也不会缺席，甚至真正的大师也不例外，我们不能说此类影片不优秀，只是险恶的夺奖意识与名大于实的夸张表情，实在令人“不能把奥斯卡太当回事”。
2007年的“争奖热门”，以《赎罪》与《查理·威尔逊的战争》为首。早在未放映之前，《赎罪》“奥斯卡第一候选”的吼声便已传遍四海，威尼斯电影节铩羽的经历成就“威尼斯无冕之王”的口号，一路风驰电掣地冲在“申奥”的最前端，直至大范围公映后，媒体“新时代爱情史诗”的盛赞溢于言表，最终睥睨群雄般地拿下金球奖最佳剧情类影片，“年度第一”的宝座仿佛稳如泰山。《赎罪》具备“战争+爱情+史诗”的先天奥斯卡品味，加以改编英国文学名著，表演精彩、配乐上乘、摄影精良（敦刻尔克大撤退的四分半长镜头最为突出），在各项素质（或奖项）方面均无缺陷，倘若遇到电影小年，定是当仁不让的冠军。只可惜今年影坛佳作未免太多，前述“恶之花们”，至少有一半水准不在《赎罪》之下，何况《老无所依》与《血色将至》已臻化境的功力，实在高出同侪一筹。《赎罪》难登巅峰的缺点在于刻意求工，失掉魂魄，片中主题一念之失造成永难追悔的悲剧，本是生命不可承受之轻，却描绘得重了，反复的忏悔追溯略显做作生硬，感人而不动人，更不必说震撼人了。《赎罪》与《老无所依》的差距，正是“精品”与“神品”的差别。
另一部未映先红的种子选手《查理·威尔逊的战争》是另一表现，大师级导演迈克·尼科尔斯四十年前凭借一部《毕业生》问鼎小金人，三位主演汤姆·汉克斯、朱莉亚·罗伯茨、菲利普·塞缪尔·霍夫曼各是奥斯卡影帝影后，另类政客的人物传记题材、影射当下热衷的国际局势，无一不是奥斯卡难以抗拒的良材美玉，但如此豪华的阵容仅换来相当“温和”的好评，与令人难堪的低票房。除去霍夫曼延续着绝佳演出的好状态，《查理·威尔逊的战争》只有体面地退居二线。
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《在魔鬼知道你死前》是84岁的老导演西德尼·吕美特老而弥坚、不堕巨匠之名的回归之作，充满缺陷的复杂人物、凝滞的紧张感，以及始终伴随着阴沉的黑色幽默与人性层面入情入理的内在动因，令人过目难忘。作为奉献出《十二怒汉》、《电视台风云》、《热天午后》等名垂影史杰作的吕美特来说，媒体盛赞《在魔鬼知道你死前》为“其职业生涯最佳作品”无异于对该片最高的褒奖。
蒂姆·波顿永远独特、永远歌特的电影风格永具魅力，“理发师陶德”成为了“剪刀手爱德华”之后最有魅力的“波顿王子”，影片中魔法般的浪漫歌舞与刁钻另类的表演调度引人入胜。年初，蒂姆·波顿已将金球奖最佳喜剧/音乐类影片收归囊下，但奥斯卡恐怕会嫌《理发师陶德》有太多吸血鬼的血腥和怪力乱神。
尽管带着极大的野心，《美国黑帮》的地位比当年同样野心勃勃的《纽约黑帮》更加尴尬，雷德利·斯科特上亿美金意图打造的“史诗”，在两位影帝的护航下最终“失事”。“佳作而非杰作”一言以蔽之，即使能有提名的机会，也更像一个非常中庸的妥协。
打造出三部《谍影重重》剧本的托尼·吉尔罗伊写出了生涯最好的剧本《迈克尔·克莱顿》，对人物的精细打磨也让本片的光芒大部分被男主演乔治·克鲁尼夺走，对一部处女作来说，《迈克尔·克莱顿》能得到的奖励或许应该是发给讨人喜欢的克鲁尼一座表演金像。
庞大的“黑暗势力”代表了2007年影坛最灿烂的一批影片，即使它们很难对准装腔作势的奥斯卡胃口，我们仍然首先为其脱帽致敬，对艺术的尊敬要永远大于对奖项的追捧。而每年追在奥斯卡屁股后面的大事铺张的影片也不会缺席，甚至真正的大师也不例外，我们不能说此类影片不优秀，只是险恶的夺奖意识与名大于实的夸张表情，实在令人“不能把奥斯卡太当回事”。
2007年的“争奖热门”，以《赎罪》与《查理·威尔逊的战争》为首。早在未放映之前，《赎罪》“奥斯卡第一候选”的吼声便已传遍四海，威尼斯电影节铩羽的经历成就“威尼斯无冕之王”的口号，一路风驰电掣地冲在“申奥”的最前端，直至大范围公映后，媒体“新时代爱情史诗”的盛赞溢于言表，最终睥睨群雄般地拿下金球奖最佳剧情类影片，“年度第一”的宝座仿佛稳如泰山。《赎罪》具备“战争+爱情+史诗”的先天奥斯卡品味，加以改编英国文学名著，表演精彩、配乐上乘、摄影精良（敦刻尔克大撤退的四分半长镜头最为突出），在各项素质（或奖项）方面均无缺陷，倘若遇到电影小年，定是当仁不让的冠军。只可惜今年影坛佳作未免太多，前述“恶之花们”，至少有一半水准不在《赎罪》之下，何况《老无所依》与《血色将至》已臻化境的功力，实在高出同侪一筹。《赎罪》难登巅峰的缺点在于刻意求工，失掉魂魄，片中主题一念之失造成永难追悔的悲剧，本是生命不可承受之轻，却描绘得重了，反复的忏悔追溯略显做作生硬，感人而不动人，更不必说震撼人了。《赎罪》与《老无所依》的差距，正是“精品”与“神品”的差别。
另一部未映先红的种子选手《查理·威尔逊的战争》是另一表现，大师级导演迈克·尼科尔斯四十年前凭借一部《毕业生》问鼎小金人，三位主演汤姆·汉克斯、朱莉亚·罗伯茨、菲利普·塞缪尔·霍夫曼各是奥斯卡影帝影后，另类政客的人物传记题材、影射当下热衷的国际局势，无一不是奥斯卡难以抗拒的良材美玉，但如此豪华的阵容仅换来相当“温和”的好评，与令人难堪的低票房。除去霍夫曼延续着绝佳演出的好状态，《查理·威尔逊的战争》只有体面地退居二线。
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