年度美国电影盘点：美国电影，充满逃避主义的一年
从这个角度说，躲入电影的观众是可怜而值得同情的，毕竟再优秀的战争电影也无从安慰他们现实生活中的困扰，除非能从中找到改变的勇气。这当然不如《谍影重重3》中的那种炫目的打斗来得既严肃又可以接受。我们想要英雄自嘲，但不想要英雄来嘲笑我们。那些寻求深刻的政治含义的电影人显然是把自己当作了英雄。
观众的逃避不值得赞赏，但他们通过电影票表达的意志却很强大也很可怕。事实上，2007年在严肃的政治电影上折戟沉沙的电影人太过于壮烈了，无论是威望甚高的德·帕尔玛和罗伯特·雷德福，还是一贯是票房护航者的大明星汤姆·克鲁斯、梅丽尔·斯特里普。明星策略的失效似乎是今年普遍的情况，安吉丽娜·茱莉拍摄的关于在巴基斯坦被谋杀的《华尔街日报》记者丹尼尔·珀尔的电影《坚强的心》失败了，妮可·基德曼本冀以翻身的《黄金罗盘》在北美票房也称得上惨淡。甚至拿了威尼斯影帝的布莱德·彼特对《刺杀神枪侠》的票房也只能耸耸肩，以免尴尬。
例外的是《查理·威尔森的战争》，这部被《洛杉矶时报》称为“一部出现在错误时间的错误电影”却在票房和口碑上都得到了支持。
渴望回到过去
如果看到《查理·威尔森的战争》所采用的“闹剧式的外表”和讲述二十年代前的冷战故事的策略，其成功就有迹可循了。前者保证了把观众留在影院之内看完导演想要传达的信息，后者则隐隐对应着回到过去的热潮，典型的就是西部片在去年的卷土重来。
这显示的是美国民族性格中重要的一面，那就是渴望抛弃现在，回到过去。约翰·布鲁克斯曾说，“美国有一个古老的习惯，喜欢留恋刚刚失去的好梦，决意下一次要把它追回来。”托马斯·沃尔夫说：“我们一言不发地回忆着，一边寻求已被遗忘的伟大的语言，已迷失的通往天堂的路口，一块石头、一片树叶、一个未找到的门。在什么地方？什么时候？呵，迷失的，因风而悲伤的幽灵，回来吧。” 斯科特·菲茨杰拉德则在他最优秀的小说的结尾中写道：“所以我们调转船头，逆时代潮流而行，不间歇地向过去驶去。”
或许回到过去和幻想未来一样，都是纾解现实焦虑的方式。但去年的几位电影人的努力却使得这种回归没有流于感伤的表层，也比“迷惘的一代”或“垮掉的一代”更为深刻和负责，虽然这可能进一步拉大和大众的距离，毕竟大众更易于选择那些富有煽动性的表面文化。
《老无所依》的一开始，科恩兄弟就通过警长的独白和回忆，以及拂晓到正午的光线串起时间性的线索，构建起一部显著的暴力史。所有过于激动的批评和奖励都是对它的致意。有一个或许不太适合的赞扬：这不是一部爆米花电影。也就是说，它特别不适合那种流行的、能够显著增加影院收入的观影方式：轻松地咀嚼食物或者随意打开身边的塑料袋。事实上，这个有条不紊而又让人毛骨悚然的故事没有原声音乐。长长的，是沉默，而一些最吸引人的段落则是让人窒息的沉默。
而《血色将至》则是托马斯·安德森完成的一部史诗，一部美国悲剧。丹尼尔·戴-刘易斯塑造的那个集怪兽、唯心主义者、骗子、偏执狂于一身的家伙，当他在土地上开掘出石油，同时在内心燃起熊熊的贪欲之火。当他将土地和石油转化为财富，不仅使他富裕而且是成为超级富豪时，他说要建立一个理想的社会，或许是一个新型的文明，他真的想去尝试。这种信仰是美国精神的一部分，那就是财富理应对更多人的福利负有义务。电影松散地建立在厄普顿·辛克莱小说的基础之上。他是一个理想
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